TITLE / TÍTULO: Illuminations [Iluminaciones]
YEAR / AÑO: 2013
DURATION / DURACIÓN: 4 min 12 s
SOUNDTRACK: Hatori Yumi, 'In-garden'. EP Omega, Brusio netlabel

SINOPSIS: En un cuadro, situado en la pared de un museo, se representa inmóvil un paisaje atravesado por cables del tendido eléctrico [esos mismos cables que nos estorban en la fotografía de un paisaje idílico: no se trata, pues, de una pintura del romanticismo] y, tras un destello, cobra movimiento, sirviendo de punto de partida para plantear una reflexión sobre la luz, el color y el modo de mostrar el videoarte [monitor / sala oscura]. «Así como la técnica del collage reemplazó al óleo, el tubo catódico reemplazará al lienzo»1, dice Nam June Paik [1965]; por fortuna, más que relevo persiste una convivencia entre ambas manifestaciones artísticas.

TEMÁTICA: El título, intencionalmente elegido, es una palabra muy polivalente. 'Iluminations' es el vocablo que escoge Rimbaud para sus poemas en prosa, Verlain lo referencia en su notice a la edición original de 1886: « Le mot Illuminations est anglais et veut dire gravures coloriées, — colored plates: c’est même le sous-titre que M. Rimbaud avait donné à son manuscrit ». A Britten le inspira un ciclo de canciones bajo el mismo título, en 1939. Iluminaciones puede referirse también a las miniaturas de los códices, al ‘darse cuenta’ de algo... o a ese estado en que el tiempo se detiene, cesa el viento, el movimiento suspende la acción en la pasión y algo de lo indecible se muestra en la contemplación; los místicos españoles nos hablan de ello y también Goethe en su estudio sobre el color: «Los colores son acciones [Taten] de la luz, acciones y pasiones [Leiden]».

TÉCNICA: El vídeo está tomado con una pequeña cámara de fotos desde una ventana que da al patio trasero de mi casa de infancia y con el zoom al máximo para encuadrar sólo una zona que mostraba claros y sombras en la higuera y entre unos chopos algo distantes, por lo cual, la definición de la imagen y la nitidez hicieron que se pareciera más a un dibujo que a una filmación. Estas imágenes filmadas se enmarcan tras la fotografía de una pintura, elegida por el aspecto antinatural de la perspectiva ['Lo azul', tomada durante una exposición temporal sobre Neo Rauch en la Pinacoteca der Moderne de Munich]. La edición consistió en el tratamiento de luz y color para asemejarla más aún a una pintura, así como la manipulación temporal de los fotogramas y la distorsión necesaria para adaptar la filmación a la extraña perspectiva que la enmarca como un lienzo en movimiento, desarrollando así un breve estudio sobre lo natural y lo artificial, sobre naturaleza y cultura y las relaciones entre filmación y pintura. En la segunda parte [en referencia a las proyecciones en sala oscura, es decir, el tratamiento cinematográfico del videoarte frente al pictórico de un monitor], sube y baja una superficie semitransparente emulando una pantalla de proyección con efectos de luminosidad que en realidad provienen de una fuente de luz natural, la filtración de rayos de sol entre nubes y claros; un objeto obscuro [un tejado] interfiere en la visión de la secuencia, insistiendo en señalar su opaca presencia.

[1] Manifesto, New York, October 1965, as cited in Jasia Reichardt (1971). The computer in art. p. 95, 1960’s.
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PROYECCIONES

— CentroCentro. MADATAC, V Muestra Abierta de Arte Audiovisual Contemporáneo. Palacio de Cibeles, Plaza de Cibeles 1, 28014, Madrid [España], 18 — 22 DC 2013

— National Art Center, Cinem@rt 3F. VIDEOsPAIN (68 min) at the 17th JAPAN Media Arts Festival MADATAC 2013 Best program, comisariado por Iury Lech. Cinem@rt 3F. Cinem@rt Hall. Roppongi, Minato-ku. Tokio [Japan]. 5 FEB 2014

— Centro Cultural de la Escuela de Bellas Artes del Perú. III Muestra de Videoexploraciones Surrealistas 'DALILUDENS, derrota de la rigidez', con la curaduría de Paola Vañó, en el marco de la exposición de los grabados originales 'La Divina Comedia, ilustrada por Salvador Dalí', Auspiciado por el Ministerio de Cultura de Lima. Jr. Huallaga 402-426, Lima [Perú]. 15 — 16 EN 2015