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Monet Impressions











[Lyrical variations for a visual theme]

[Variaciones líricas para un tema visual]

[Variations lyriques pour un thème visuel]






© lisi prada, 2014-2019

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TÍTULO / TITLE / TITRE: Monet Impressions

YEAR / AÑO / ANNÉE : 2014-2019

DURATION / DURACIÓN / DURÉE : 5 min 50 sec

PIEZA MUSICAL / SOUNDTRACK / BANDE SONORE: Dos movimientos para violín y piano [Andante risoluto] by Eduardo Perez Maseda.

PLAYERS / INTÉRPRETES: Pedro León [violin] and Julián López [piano].

PERFORMER: Lorionne

SHOT / FILMACIÓN / FILMAGE: Giverny, France

SYNOPSIS: Un hommage au maître de l'impressionnisme ainsi qu'au travail poétique et essentiel de ses jardiniers.

REASON The water lily pond and the Japanese bridge were built by Monet in Giverny with a carefully fusion of Eastern and Western aesthetics and both are serving as inspiration for his pictorial research from 1895. At that time, every morning, before the Master began to paint, one of the gardeners had to take a boat and go clean the pond and the water lilies, one by one! [1].

PROCCES The shot is casual and there are different genres mixed in the final edition: documentary, visual music, appropriation, animation... Initially, I intended to use the music of two composers, one oriental and one western —representing the hybridization of Giverny herself— as guides for a diverse lyrical experience on the same visual theme. It was impossible to obtain royalties from the oriental composer (neither from Spain nor from Japan) in a process has lasted several years, so that this work [started in 2014] has not been released until now.


SINOPSIS: Un pequeño homenaje al Maestro del Impresionismo y también al invisible, esencial y poético trabajo de sus jardineros, pues según se relata en 'Le vif de la sensation'[1], cada mañana, antes de que Monet empezara a pintar, uno de ellos tenía que tomar un bote y adentrarse en el estanque para quitar las hojas sobrantes de los nenúfares y para limpiarlos ¡uno por uno!

JUSTIFICACIÓN En una cuidadosa fusión de las estéticas oriental y occidental, el estanque y el puente japonés, construidos por Monet en su Villa de Giverny, aparecen desde 1895 como fuente de inspiración de una obra que culminará con el gran ciclo de los nenúfares. Durante este tiempo, cada mañana, antes de empezar a pintar, uno de sus jardineros se adentraba con una barca en el estanque para quitar las hojas sobrantes de los nenúfares y limpiarlos, ¡uno por uno!.[1] Concebida como un cuadro en movimiento, esta videocreación quiere ser un pequeño homenaje al Maestro del Impresionismo pero también al invisible, esencial [2] y poético trabajo de sus jardineros de agua que, sólo para impresionar nuestros ojos y calmar nuestra sed de belleza, se sigue realizando a día de hoy.

PROCESO La filmación es una toma casual realizada sin trípode ni equipo profesional y, en su edición, se combina el blanco y negro con la paleta de colores monetiana y se experimenta con una hibridación de géneros [documental, música visual, apropiación, animación...] para intentar dar cuenta de distintas ‘impresiones’, desde la brevísima evocación de algunas ubicaciones y motivos que sirvieron de modelo a sus pinturas hasta la recreación imaginaria de la inmersión y emergencia de los nenúfares, todo ello desde una poética visual imbricada con el lirismo de la música del compositor español Eduardo Pérez Maseda. Inicialmente, mi intención era usar la música de dos creadores, uno oriental y otro occidental —representando ese equilibrio de culturas que caracteriza a Giverny—, como guías para una experiencia musical diversa sobre el mismo tema visual. Fue imposible obtener los derechos del compositor oriental (ni de España ni desde Japón) en un proceso que duró varios años, por lo que este trabajo [iniciado en 2014] no se ha publicado hasta ahora.


SYNOPSIS: Un hommage au maître de l'impressionnisme ainsi qu'au travail poétique et essentiel de ses jardiniers.

RAISON Le bassin de nénuphars et le pont japonais ont été construits par Monet en Giverny en mélangeant avec soin l'esthétique orientale et occidentale. Tous deux ont inspiré ses recherches picturales depuis 1895. À cette époque, chaque matin, avant que le Maître ne commence à peindre, un des jardiniers devait prendre un bateau et nettoyer l’étang et les nénuphars un à un! [1].

PROCESSUS Le tournage est occasionnel et il y a différents genres mélangés dans l'édition finale: documentaire, musique visuelle, appropriation, animation ... Au départ, j'avais l'intention d'utiliser la musique de deux compositeurs, l'un oriental et l'autre occidental, représentant l'hybridation de Giverny elle-même. : comme guides pour une expérience lyrique diverse sur le même thème visuel. Il était impossible d'obtenir les droits du compositeur oriental (ni d'Espagne ni du Japon) en un processus s'étendant sur plusieurs années. Cest pour ça que cette ouvrage [commencé en 2014] n'a pas encore été publié.


[1] 'Le vif de la sensation' Jean-Pierre Mourey. 1993. Arts, Modern, pg. 103. [1] ''Alors, chaque matin, une de ses nombreux jardiniers devait prendre une barque, parcourir l'étang et nettoyer les nymphéas, un par un', Le vif de la sensation, Jean-Pierre Mourey. 1993. Arts, Modern, pg. 103.
[2] De otro modo no podrían observarse reflejos en la superficie acuática, un motivo esencial para los impresionistas.

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PROYECCIONES [SCREENINGS]

— II International Video Art Forum. Culture and Arts Association, Dammam [Saudi Arabia]. 11 to 15 NOV 2019

— Videoart & Experimental Cinema VOL#2. Pinacoteca Ruben Berta Museum. Porto Alegre [Brazil] 7 NOV 2019

— Videoart & Experimental Cinema VOL#2. O Sítio Art and Technology. Florianópolis [Brazil]. 26 NOV 2019

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